微电影剧本范文(共10篇)

微电影剧本范文1

微电影剧本怎么写

1、不妨多看看网络上别人的作品。

很多微电影之所以会被转发、流传，一定有它的理由，有些是情感很动人，有些讲了人性，有些传达了一种美好。《田埂上的梦》、《让我留下》、《老男孩》都很棒，可以看看人家是怎么讲故事的。

2、有悬念会很吸引人。

上次麦家也提到一个作品《调音师》，它就很有悬念。有一个调音师，很多人愿意找他去调音，因为是盲人，人们在他面前可以无所顾忌，甚至半裸着跳舞。但其实，他是假装盲人。有一天，在一个客户家里，他目睹了一桩凶杀案。再举一个例子，比如说，一个女孩要把自己卖出去，2000块，为了给爷爷治病，她找到了一个拐卖人口的。那个拐卖人口的出了钱，却没带走她。他想帮她这个钱是干净的&&你看，这就有悬念，有曲折了。

3、用影像来表现情节。

电视剧的对白非常多，但微电影的对白就不好太多，更多要用影像来表现。比如你要表现一个80后的城市白领压力很大，渴望释放，那就让他爬上一辆运车的火车。他穿的白衬衣与黑色的煤车相映成趣，火车驶过油菜花地、水沟、村庄，穿过隧道，他在车顶上欢呼、尖叫。这就很有表现力。

4、把水烧到100度。

很多人会把一个故事讲完整，能把水烧到80度，但总是到不了100度。这很可能只是差了最后十秒钟的镜头。在《田埂上的梦》这个作品里，一个爱跳舞的乡下第一文库网男孩，别人嘲笑他、打他，说了一句你还是去种田吧。如果没有这场戏，那就只是一个平淡的故事了，作品的力量就会削弱很多。

最后，我们看一篇小小说，也许对写作这个微电影的剧本会有启发。

寻猫启事

海飞

那时候风正扬起我和强巴纷乱的头发。我、强巴、xxx无所事事地出没在杭州的一些角落。xxx说，有一只猫，黑色的，走丢了，爪子是白的。如果能给丢了猫的老太太送回去，给赏金一万。xxx是看了豆腐巷巷口墙上的一则寻猫启事。

我们真的开始在杭州温软的春风中寻找黑猫。我们走遍了杭州的弄堂和小巷，始终没有发现传说中的黑猫。有一天我说，老太太老眼昏花的，给她送一只随便的黑猫不就行了。于是我们从xxx花鸟市场买来了一只黑猫，把四个爪子给染白了。我们给它取名叫：随便。

我们把随便送到了老太太那儿。老太太坐在轮椅上，眯缝的眼睛慢慢睁开，她笑了。她给了我们一万块钱的支票。我们突然发现，老太太很有钱，她家里的陈设都很高档，她有着一间大大的房子。我们和老太太聊天，老太太天花乱坠地说自己以前是大家闺秀。

因为突如其来的一笔横财，我们要去喝酒泡吧，xxx要去买新上市的服装和化妆品。随便抬起头，望着兴奋的我们，随便的目光，充满了忧伤。我们推着老太太上路，我们让她吹西湖的风，陪她看西湖上空腾起的喷泉。老太太咧开了嘴，她的嘴里能看到黑洞洞的数十年光阴。

我们的'日子过得舒适而平坦。强巴常一个人去和老太太聊天。但是老太太在开心了没多久以后，突然离开了人世。我们再次去找她的时候，看到随便躲在远远的角落里。豆腐巷里热闹非凡。我们从邻居的口中知道，老太太分别在英、法、美的三个儿子，和一个在北京当官的女儿，都已经回来了。他们是来奔丧的，他们说，要按最高的规格办丧事。他们有的是钱，他们说娘辛苦了一辈子，他们说为人子女要尽孝道。

我们不知道这丧事是如何的隆重。亲人守夜的那天晚上，是一个没有月色却白亮异常的白夜。我们像三个瘪三一样，远远地看着忧心忡忡的随便。随便脚上的白色颜料已经褪去，随便冷冷地看了我们一眼，跃上了屋顶的灰瓦之上，消失了。我们的生活渐归平静，我们在等待着下一张寻猫启事来改变我们贫穷的生活。

后来有人告诉我们，这只黑猫出现在半山的敬老院。半山敬老院里的老人们，已经和这只黑猫打成了一片。我们去寻找黑猫，我们想要随便重新出现在我们的生活中。在敬老院，随便在阳光下的老人们中间嬉戏。强巴去抱随便，随便却躲开了。

xxx去了一家超市当营业员，我去了一家公司当水道疏通工，我们不能老是替人找猫谋生，也没有人需要我们去找猫。好久以后，我们在大街上碰到了强巴，强巴说因为他一直想要回那只猫，结果出现在敬老院的次数多了。那里的人问他愿不愿意留在敬老院工作，强巴说，愿意。强巴就留下了。强巴告诉我们，那个丢失黑猫的老太太，其实从未养过猫。

老太太害怕寂寞至死，所以愿意出钱来寻找黑猫。其实去她那儿作假骗钱的人很多，她选定了我们，是因为我们人多，可以让她多一些开心。

第二年清明，我们去公墓看望老太太。我们骗了她的钱，总得还她一些什么。我们最后决定还她思念，外加野花一束。在公墓，我们看到了不远处，一只曾经消失的黑猫，在碑林里一闪而过

结束语：微电影剧本怎么写,小编带来微电影剧本怎么写，微电影是现在非常受到年轻人喜爱的一种传播媒介，很多年轻人都喜欢在网上看微电影，一部好的微电影就要有一部好的剧本，更多范文尽在写作知识。

微电影剧本范文2

微电影剧本怎么写

“就体量来说，微电影就像小小说，情节紧凑，人物关系比较简单。”海飞从事影视编剧有着丰富的经验，在他看来，微电影要有一个好的故事，故事有了，这个剧本就成功了一大半。以下是他的几个建议——

1、不妨多看看网络上别人的作品

很多微电影之所以会被转发、流传，一定有它的理由，有些是情感很动人，有些讲了人性，有些传达了一种美好。《田埂上的梦》、《让我留下》、《老男孩》都很棒，可以看看人家是怎么讲故事的。

2、有悬念会很吸引人

上次麦家也提到一个作品《调音师》，它就很有悬念。有一个调音师，很多人愿意找他去调音，因为是盲人，人们在他面前可以无所顾忌，甚至半裸着跳舞。但其实，他是假装盲人。有一天，在一个客户家里，他目睹了一桩凶杀案。

再举一个例子，比如说，一个女孩要把自己卖出去，2000块，为了给爷爷治病，她找到了一个拐卖人口的。那个拐卖人口的.出了钱，却没带走她。他想帮她——这个钱是干净的……你看，这就有悬念，有曲折了。

3、用影像来表现情节

电视剧的对白非常多，但微电影的对白就不好太多，更多要用影像来表现。

比如你要表现一个80后的城市白领压力很大，渴望释放，那就让他爬上一辆运煤的火车。他穿的白衬衣与黑色的煤车相映成趣，火车驶过油菜花地、水沟、村庄，穿过隧道，他在车顶上欢呼、尖叫。这就很有表现力。

4、把水烧到100度

很多人会把一个故事讲完整，能把水烧到80度，但总是到不了100度。这很可能只是差了最后十秒钟的镜头。

在《田埂上的梦》这个作品里，一个爱跳舞的乡下男孩，别人嘲笑他、打他，说了一句“你还是去种田吧”。如果没有这场戏，那就只是一个平淡的故事了，作品的力量就会削弱很多。

在故事的背后，编剧要发掘到更深层的能触动人心的东西。

微电影剧本范文3

微电影剧本格式

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的.时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头xxx，表现BILL所在的广场。

angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。[

shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆

shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

微电影剧本范文4

微电影剧本泛指以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式，它有四个基本的构成要素：即场景描写(Scene)、人物(Character)、对话(Dialogue)和动作描写(Action)。一本优秀的剧本是精彩电影的前提和基础。小编收集了微电影剧本的写作，欢迎阅读。

微电影剧本怎么写，有人就知道要写个故事，可是不知道那是娱乐片范围的剧本，连这个起码的知识都没有，就不可能写个象样的剧本，有人还把好莱坞影片说成是前卫，把整个事情颠倒了。

你要写故事片的剧本，首先要考虑的是这个故事是否适合于银幕表现，或者说这个故事该从什么角度来讲，才最适合于银幕的表现，另外，你在写一个故事片剧本的时候，你还得分清楚，你是要讲一个故事，还是写一个人物性格，这两个差别是很大。我们总是把它搞混了，其实在我们的电影剧本里和影片里，只有讲故事的影片，没有表现人物性格的影片，这两种影片是完全不同。

以讲故事为主的影片，他的人物不是真正的人物，只不过是用来促进故事情节向前发展的触媒剂。这些人物引发了冲突，但他的目的不是通过冲突来揭示人物性格，而是促进故事向前发展，最后解决冲突就完。一般观众就喜欢听你讲这种动听的故事，千万注意，这里可没有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。没血没肉的，这种定型的人物，象形尸走肉一样，穿行在同一类型的任何影片中，这里就不举国产片的例子了，就看看好莱坞西部片的牛仔，和警匪片的侦探，在这个类型的任何一个影片中都是一样，正如好莱坞的西部片的明星mature所说的“七年了，只换马和女人，服装台词全一样”.整个一个幼儿园。

在大陆中国有些电影评论家，在这种娱乐片中找人物性格，是不是神经有点不正常，另外一种叙事性影片，是以塑造人物性格为主，他们也发生矛盾，但是这种故事冲突的目的，不是促进故事情节的发展，而是揭示人物性格。以人物性格为主的影片，当然就要更高档一些，因为所有的艺术，毕竟都是在研究人本身，只知道讲故事的人就不必参加这种以揭示人物性格为主的讨论了，因为你弄不懂的。

我们在回头来研究一下，以讲故事为主的影片，都是定型的，就是那么几个套子，我们把这叫做神话。其实神话是不准确的，神话这个字来自xxx，用英文来拼myth,我们中国把它翻做神话，是讲故事的意思，我们中国把它译成神话的原因是因为古希腊的故事是诸神的故事所以就变成神话了，其实是故事。我们应该要弄清楚，讲故事的目的不是取娱于观众，讲故事的初哀是长者要把自己的社团和部落的一个共同的信念，子子孙孙的宏扬下去，那么最好的办法就是通过一个动听故事讲给年青人听，人人都喜欢听故事，这个传统信念也就随着故事传了下去，比如说善有善报、恶有恶报是一种信念，其实生活里不是这样，这是一种信念。又如有情人终成眷属，这是一种以家庭为最小社会单位的社会制度的信念，所以不管那个男的或那个女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我们说这是清教徒的信念，所以在好莱坞的影片里就不可能不是有情人终成眷属。在一个部落或一个社团的聪明人，想出了好办法，把这种信念编成动听的故事讲给傻子听，于是把这种信念就通过爱听故事的傻子传了下去，可是到了现在呢，钱好象比信念重要。既然一般观众喜欢听故事，那么生意人就知道通过讲一个动听故事给一般观众听能赚大钱。而一般观众把看电影当成是娱乐，所以娱乐片里决不说教，好来的一位大制片人曾经说过这样一句话“想要布道吗?租个礼堂去”头脑是多么的清醒，还有一个好来的大老板说过这样一句话，“发信息那是电报局的事”又是一个清醒的头脑，会做生意，所以从表面上看，娱乐片就是给普通观众解闷乐的，其实他是有含义的。他的含义就是诸如善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属，实际上它通过一个好看的故事，把这个信念给了你，只不过没有说教没有发电报而已，所以有人认为好来坞影片titanic有教义不是没有道理的， 娱乐片就是这样产生的，实际上娱乐片是讲故事的附产品，讲故事的目的不是娱乐是保守，只不过现在表面上看是倒过来了。Myth从来是停滞不前的，它并不是鼓励发展前进，它的目的是维持现状。

另外讲一个电影故事，讲一个动听的电影故事，是需要一套方法的，在我的网页上经常有人发表剧本要求大家看，也有人要求我讲剧作，但是我没有讲，因为我认为如果连电影语言都没有搞清楚，那你写什么电影剧本?就算我讲“怎样写电影剧本”你也不会真的听懂我讲的是什么。它也不会给你什么帮助。说老实话，这些剧本我也只是看几行，因为我要看的甚至不是你有没有写视觉的东西，小说里的描写不也是视听的东西吗?我看的是角度，你这个剧本取材用材的角度，同样的故事瞎子讲跟聋子讲是不一样的，尽管在瞎子在讲的时候也可能用几句视觉的句子，可是它自己并没有真正的看见，所以我们一听就听出来了，不对头，我看的是写这个剧本的人有没有视听思维能力。所谓电影写作的技巧，不是一般的技巧，它不同于话剧的写作，也不同于小说的写作，他是建立在视听思维的基础上的。我们在研究视听语言的时候，要研究怎么样用光和声，来体现电影的时空。这些作业是一般的基础训练。可是当我们进一步要研究故事片的时候，在研究故事片时空的时候，那么正象我前面提到的故事片里分以叙事为主的故事片和以塑造人物性格为主的故事片，那么以叙事为主的故事片的时空是用来干什么的呢?是用来讲故事的，所以我们说在以叙事为主的影片里，他的时空是从属于叙事的。

没有研究过视听语言的人，对这句话“它的时空是从属于叙事的”会感到莫明其妙，别看有些人会赶时髦的念念有词的时空啊时空啊时空交错呀，实际上是不知道时空是怎样表现的，他们更不知道电影的时空是建立在看者的幻觉基础上的。

当然，说到这里，大家似乎得出结论说，要写一个娱乐片的剧本，首先要充分掌握电影的视听语言。话是这么说，但是编剧在用文字写剧本时，它不可能直接用视听语言。有人喜欢用一些术语，什么特写了推拉了，这都是多余的。对于一个电影编剧来说，最重要的是它的构思的时候是用视听思维的，至少他应该知道通过光和声体现出来的时空结构是怎么样的，这样写出来的东西才是可以拍的。

前面谈的还是总的要求，在具体写的时候，我发觉有些人的写作方法不对头。这是娱乐片不是艺术片，娱乐片只不过是供观众消遣的，给观众逗乐的，所以你最好是倒过来写，当你想出一个开头之后，你要考虑的是结尾，你准备怎么样结尾，这是最重要的，bettidevis这个美国大明星说过，前面没我的戏都没关系，只要最后十五分钟有我就行。他们都掌握了窍门的，你先想好，如何给观众一个可行的，动人的结尾，然后你倒回去写，这样你就可以控制住局面，不会写到最后收不了场，也不容易出情节上的漏洞。因为他是倒过来的写的，所以他的发展是合情合理的，这样你就什么都控制住了。

还有就是情景设置是很重要的。在电影里不可能依靠演员的表演，风险太大了，因为没有几个明星是真正胜任电影表演的，再加上摄影、录音、剪接、美工、拍摄顺序的干扰，演员的表演难道不是支离破碎的吗?更何况你那剧本也不是写人物性格的，它只不过是促进情节发展的触媒剂，跟舞台剧不一样，xxx特要不是xxx亚的名剧，一般观众根本不喜欢看，所以聪明的编剧把它的精力花在情境设置上，如果情境合情合理，能够催人泪下，(我说的是情境不是演员)那么xxx阿狗哪个人演都一样，是情境在起作用，观众是觉察不出来的，如果专业人员也觉察不出来那就是一个内行了。比如说，在中国的电影界有不少人硬是说《雁南飞》的名演员演的好，真见鬼了，你研究一下，《雁南飞》的情境设置，你就会明白，为什么一般观众包括那些的外行的内行认为这个女演员会演戏，情境设置也是一个泡制明星的好办法。你不一定要用一个明星，只要你情境设置的好，你挑选的演员形象符合潮流，再加上你的宣传，她就能成为明星。中国不会泡制明星，中国连专业人员也捧明星，这简直是荒唐。好来坞的一个明星说的好，“当你是明星的时候，你捧着玖瑰花从前门走出去，当你不再是明星的时候，你提着垃圾桶从后门溜出去”. 专业人员迷信明星那就是傻 了。要学会情境设置,要学会泡制明星，让那些不知天高地厚的明星提着垃圾桶从后门出去。

微电影剧本范文5

戏剧是由演员将某个故事或情境，以对话、歌唱或动作等方式表演出来的艺术。小编收集了如何写好微电影剧本，欢迎阅读。

戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。

编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：

1.空间和时间要高度集中

剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。

2.反映生活的矛盾要尖锐突出

剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。

3.剧本的语言要表现人物性格

剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。

影视的剧本结构形式有如下四种：

1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。

2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序(闪回)的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。

3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。

4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。

剧本基本理论：态度、主题

态度

写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……

主题

在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜xxx—midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。

主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝xxx在野史中是一个杀弟、杀父夺位，弟弟妻子的禽兽。但在《xxx王朝》电视剧作者笔下的xxx，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到xxx彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

创造角色冲突

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

方法一：

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。

方法二： 不能分解的关系

当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。

因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时，会怎样?

剧本写作常犯的错误

1.把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影银幕上的。你的剧本就是一个银幕，你所要表现的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好地表现出来的。加旁白?当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影通过画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能会引起第二个问题。

2.不必要的摄像机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型摄像机，60mm镜头，由摇至2m对焦……如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心摄像机的事。但是不是剧本就不要考虑摄像机了呢?也不是，你需要考虑摄像机的关系而不是位置。

剧本里有自己的专用摄像机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

微电影剧本范文6

微电影剧本《幻听》

故事梗概： 北漂一族的xxx，在长期工作压力之下产生了幻听，他的所有期待与希望寄托在了一部小小的手机上。一部手机的丢失，引发了一个家庭出现幻听的蝴蝶效应。

出场人物：蔷薇，女，xxx的妻子

xxx，男，蔷薇的丈夫，销售人员，长期压力导致出现幻听

xxx、xxx

xxx，xxx的上司

客户李、客户郑

医生

群众演员若干

序幕：

黑场

蔷薇(期待)：xxx，今天陪我去逛街吧。

xxx(漫不经心)：好啊。

蔷薇：逛街累了我们去吃东西。

xxx：好啊。

蔷薇：吃完东西我们去看电影。

xxx：好啊。

手机铃声响。

蔷薇：骗子。

01 场 蔷薇家 日 内 清晨

淡入

xxx、蔷薇在床上背对背熟睡，各在床的一端，床头挂着两个人的婚纱照，亲密而浪漫。

手机铃声响。

xxx猛的坐起，只穿着内裤下床走向衣柜，在衣柜里找衣服。

xxx：老婆，我的西装呢?

蔷薇翻过身，迷迷糊糊的看着xxx。

蔷薇：昨天拿去干洗了，一会我睡醒去取。

xxx(怒)：什么?你拿去干洗我穿什么?

蔷薇(坐起身)：你这是要去哪儿?

xxx：我上班!

蔷薇：今天是礼拜六，你瞎折腾什么啊。

xxx：周六……

xxx拿起手机，手机时间日期显示：2012年1月7日 星期六

xxx(自言自语，关上衣柜的门)：唉，周六我还设什么闹钟，刚给我吵醒了，睡个懒觉多好。

蔷薇：你手机没响啊。

xxx茫然的站在衣柜前。

02 场 北京特色建筑空镜头。xxx的手机从空中掉落在地上。(升格)

画外音：北京很大，属于我的空间却很小;我的梦想很多，实现的却很少。我在北京所有的寄托，几乎都放在了这个小小的手机上。

03场 街道 日 外

xxx的手机躺在地上，屏幕忽然亮起，显示：客户李，来电备注：重要。手机铃声响起。

几双脚从手机旁边走过。熙熙攘攘的大街，匆忙的脚步，并未让人们注意到地上躺着这样一部不起眼的手机。

04 办公室 日 内

办公室全景。xxx西装革履走进自己的卡座内。座机响起。

画外xxx：xxx，过来一趟。

xxx：好的，这就来。

xxx放下电话。

05 xxx办公室 日 内

办公室的门开着，xxx敲门，xxx正在打电话，眼神示意xxx进。

xxx：好的好的，希望这次合作顺利!那先这样?哎，再见，再见。

xxx放下电话，抬起头看着xxx。

xxx：客户李那边怎么样了?

xxx：昨晚刚跟他通过电话，他说今早九点之前给我回复。

xxx：马上过年了，年底只要能把他这块刺多的硬骨头给啃下来，我还是很看好你的。

xxx：是是是xxx。

xxx抬起头，看着办公室墙壁上挂着的表，8:50。

xxx：怎么还不来电话呢?

手机铃声响起，xxx兴奋的'把手伸向衣兜。

xxx神情瞬间变的焦急，起身上下摸索。

06 街道 日 外

xxx的手机躺在地上，屏幕亮着，显示：未接来电x3。

07 xxx办公室 日 内

xxx敲门，进入办公室。

xxx：客户李给我来电话了!他说……@#￥%#xxx……#xxx……

xxx低下头，缓缓的朝办公室外走去。xxx听着xxx的汇报，满意的多次点头。此时手机铃声在xxx的脑海里不断响起，掺杂着xxx对xxx的汇报。

08 蔷薇家 夜 内

一桌丰盛的菜肴。一双筷子正在夹菜，没夹起来;再次夹菜，夹起来后送到旁边的碗里。

蔷薇：你怎么不吃?

xxx：我手机丢了。

蔷薇：丢了就丢了嘛，丢了再买一个就好了。

蔷薇夹起xxx碗里的菜递到xxx嘴边。

蔷薇：来，我喂你。

xxx(拿起筷子)：没事，我自己来。

忽然xxx抱着头，抓着头发，紧闭着眼睛，咬着牙。

蔷薇：xxx你怎么了xxx。

xxx看着盘中的菜，脑海里出现了不同的声音(声音叠化)

客户李：你这是什么态度，毫无诚意，作为销售人员最基本的素质都不具备!

客户郑：xxx，我年前一定给你答复。

老妈：阳阳，今年你和蔷薇早点回家过年啊。

xxx：两个季度了，你的业绩在哪里?在哪里!

蔷薇：xxx你别吓我。

手机铃声响起。

09 医院走廊 日 内

蔷薇与医生并排走着。

医生：没什么大事，减压才是关键。

蔷薇：换一个工作环境或者生活环境会不会有助于他恢复?

医生：对于他来说，一段时间手机不响，他一定会下意识的去看手机是否有漏接来电;手机要是没带在身上，他一定会心神不安;他也经常会似有似无的听到手机来电的声音，这些都是手机幻听症的表现，很常见的。你换一个环境，他还是会如此，所以说，要从根本上减轻心理负担。

蔷薇：那他需要多久才能恢复?需不需要吃药?

医生：吃药?你要想开我这倒是能给你开，但是完全没必要。恢复周期就要看他对于这种刺激反应半衰期的长度了。

蔷薇：需要住院观察吗?

医生：住院?你要想办住院我也能帮你。

医生笑着离开。

10 蔷薇家 夜 内

xxx躺在床上发呆。蔷薇正在打电话。

蔷薇(转身看着xxx)：妈，xxx手机丢了，他在呢，您等会啊。

蔷薇(递过手机给xxx)：你妈找你。

xxx拿过电话，放在耳边。

xxx.画外：儿子，票订好了吗?哪天的飞机，妈和爸去接你俩。

xxx面无表情把手机放在一边。

xxx.画外：儿子你怎么不说话?喂?能听到吗?儿子。

xxx挂掉了电话，把头埋在了枕头里。

蔷薇：你这样子，过年，还回去吗?

11 蔷薇家 夜 内

鞭炮声，蔷薇推开窗，天空中盛放的烟花。电视里播放着2012年的春节联欢晚会。主持人正在宣布倒计时。xxx一滴眼泪从眼角滑下。

xxx猛的起身，从身后抱住蔷薇。

蔷薇：xxx?

xxx：对不起，是我太固执了。我一直不觉得自己有病，其实自己已经病入膏肓。

蔷薇：你是不是又头疼了?

xxx：没有……

12 xxx家 夜 内

xxx、xxx坐在沙发上看电视，桌子上丰盛的菜肴。

xxx：快去看看，是不是敲门，是不是儿子蔷薇他们回来了。

xxx：神经病，他们不是早就打电话说今年不回来了吗。

xxx：唉。

倒计时结束，电视机内新年xxx响起。

13 夜景 夜景空镜头 夜 外

14 蔷薇家 日 内

清晨，蔷薇躺在xxx的胳膊上熟睡，室内一片安静。床头放着一份辞职报告。

xxx(小声)：好久没有这样的感觉了。

蔷薇忽然坐了起来。

蔷薇：xxx，起床了。

xxx：嗯?睡醒啦?

蔷薇：刚你的手机响了你没听见?该上班了!

xxx：你忘了?我手机早丢了。

剧终。

微电影剧本范文7

微电影剧本《邂逅》

主题：每个人都会遇到那么一个人，一瞬间的心动让我们记住这个人，也让我们保留了最纯真的那种感觉。

剧本梗概：男主在西湖参加好朋友的结婚宴那天邂逅了一位少女，并拾到了少女遗留下来的画。一次在男主当博物馆志愿者的时候偶然遇见了那位让他心动的少女，他发现少女居然是一位聋哑人，然后为她讲解文物。最后，男主来到少女工作的'地方把画还给少女。

主要人物：男主(大学老师),女主(聋哑人),新郎，新娘，父，母，孩子们，咨询台服务员。

第一幕

西湖，结婚宴，白天中午

空镜头俯拍婚宴整体

新郎：【特写】我愿意

新娘：【特写】我愿意

新郎新娘交换戒指【特写】，两人接吻【镜头由特写渐渐拉远】

嘉宾鼓掌【全景】。

嘉宾席中男主微笑看着【近景到特写】。

镜头快速闪过回忆(黑白)

母：【中景正面拍摄】(抱怨)你看看你，人家XX都要结婚了，你连个对象都还没有，真是急死人了。你，你，你怎么就这么不懂事呢?

父：【中景正面拍摄】(语重心长)哎，儿子，你都这么大了，也知道该做些什么事了，别让爸妈等太久，啊。

微电影剧本范文8

微电影剧本《摇号》

剧情简介：

男一号要结婚，准丈母娘提出要求，要有车有房，男一号家里出首付购置一套86平米房，两室一厅，要买车，连摇两年多摇不到号。由于买不到车，丈母娘不同意结婚。最后女方提出分手的一段故事。

人物：(待定)

男一号，一般家庭，28岁，研究生毕业，贷款买房，要买车，和女友相识三年，大学同学，着急结婚，女方家庭要求有车有房。摇号想摇摇不到导致迟迟不能结婚。普通没特点的性格。随大流，

xxx号，外地户口，26岁，为自我证明而买车，摇到号，但是要筹钱买车。孝子。好面子

男三号，富二代，23岁，有车，摇着玩，一摇一准。平时开车总惹事。后来家里人急了不让他开车。人品不差，但是多少有点飞扬跋扈。脾气暴

男四，女A父亲，嫌A穷不愿意嫁女一给男一，势利眼，毛纺厂退休男工

女一，25岁，男A女友，本地，嫌贫爱富的家庭环境，没主见。婚姻事全听男四女二安排

女二，女一母亲，嫌男一穷不愿意嫁女一给男一，势利眼，毛纺厂退休女工

第一集

周五。男一号在办公室工作，和同事聊摇号的事，说要了两年多也摇不到都烦了，xxx说他都摇到了，但是就差钱，男三一脸坏笑，起身拍男一肩膀，男一抬头看男三，问怎么了，男三摇头说祝你好运。下班后，男一和女一来到女一家吃饭，男一帮忙做饭，做饭和吃饭的时候男四和女二一直在和男一、女一聊房子和车的事，男一直说有足够钱只是摇不到号。男四和女二完全不讲理，只说他没车。男一说自己已经有房。男四和女二说但是你没车。男一不做声。男一闷闷不乐回家。躺下入睡后开始思考婚姻和物质之间的矛盾，想不明白，想着想着睡着了。

第二集

第二天上班，男一与xxx顺道坐上同一辆公交车，面对车中的拥挤和拥堵的路况无可奈何。到了公司男三也抱怨开车遇上堵车。xxx一脸憔悴，男一男三询问，得知xxx为攒钱买车，租房为了便宜位置很远，每天上班来回路程5、6个小时，睡眠都不足。(此处话题着重xxx)。中午xxx的午饭比别人差着一个层次，便宜又不管饱。下午上半时家里来电话，看是家里电话，接起来时说普通话，匆匆走出办公室，用家乡话和家里说话，面上表情虽开心但也尴尬，电话内容报喜不报忧。下班回家路上xxx一脸倦容。进入家门，房中布置简陋，只有一张铁架床、简易衣柜、木桌和木椅。简简单单的洗漱收拾，躺下睡了。

第三集：

第三天上班，xxx和男三一同从公交车上下车，走到公司附近时看到旁边有躁动，一辆豪车和另一辆车因剐蹭车主吵架，男一xxx看到一辆标志性的.豪车知道是男三，于是冲进人堆，见男三正与人叫骂，男一xxx拉架询问男三。男三回忆，时间退回更早，男三家中。高档公寓，男三被佣人叫醒，有人帮忙各种杂事，出门上车，上路一段时间被堵。一脸不耐烦地按喇叭。嘴里絮叨：“擦，天天堵”。一路上听着夜店歌。停车时间长就掏出个好手机玩儿。这时快到了公司了，转向时被抢道的人剐蹭。下车检查车况，冲着剐蹭车叫骂。围观者越来越多。回忆完毕，男三气不消一路被拉着一路叫骂。报警，警察判定剐蹭车主违章。男三扬长而去，违章车主继续与警察处理事故。进了公司。路上男一、xxx劝男三消气，说今儿要开会别乱折腾。到了办公室，所有人整理文件前往会议室。见刚才与男三吵架的车主坐在会议室主座与老总坐一起。男三：“我就知道按这故事的鸟性肯定是这货没跑。。。。。。”会议上做报告男三各种挨此领导批。男三的车送修，下班后男三邀请男一xxx喝酒。聊交通聊车聊领导。

堵、车多人多、停车难。(饭后，全醉，男三打车把哥几个送回家)

第四集：

周末，男一与女一约好在某中高档餐馆见面，一路上闲扯，男一欲亲近女一，但女一似乎有意避开男一。进入餐厅，点餐，一段尴尬的沉默。男一感到不解，问女一，女一明确表示家里不同意与男一交往，分手，男一惊愕，欲言又止，问为什么，女一说没车就是不行，男一辩解，女一不做声，男一愤然离去。

剧情要点：

女一与男一分手

xxx摇号过期

男三打击报复领导进局子

表达要点：

挤公交的拥挤

无素质无秩序的人群

乱并线、乱开灯、鸣笛噪音、超速、坑洼的路面、开车斗气、横穿马路的行人、醉驾、油价、混乱的道路规划和城市布局、养车成本

讨论车在大城市的弊端

天朝人的愤怒与躁动

微电影剧本范文9

下面是小编的电影剧本格式，欢迎阅读。

如果选择每行44个五号汉字，则Microsoft word页边空白和水平标尺上数字标号为：

2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42

淡入(Fade in)

1.外景或内景 场景发生的地点1 白天1.

场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示

详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中

的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。(5/40格之间)

角色1

(说话的方式或情绪

18/26格之间)

台词1的具体内容。………………………10/34格之间

详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” … (同上5/40格之间)

角色2

(说话的方式或情绪

18/26格之间)

台词2的具体内容。………………………10/34格之间

(转场方式)

2.外景或内景 场景发生的地点2 黑夜2.

场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示

详细地描述第一个镜头中的主体——“角色3的动作”。如需要还可以描述镜头中

的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。(5/40格之间)

角色3

(说话的方式或情绪

18/26格之间)

台词3的具体内容。………………………10/34格之间

角色1

(说话的方式或情绪

18/26格之间)

台词4的具体内容。………………………10/34格之间

详细描述下一个镜头中的主体——“角色的下一个动作” … (同上5/40格之间)

(换页场景不变时写上CONTINUED)或(转场方式)

以上就是电影剧本写作的“单栏剧本格式，针对这一格式有几点说明：

(传统电视的双栏格式在这里不作介绍)

1，机位、角度和镜头描述：

剧作者用xxx告诉导演怎样运用视听语言，视听语言是导演的功课。所以，对“摄影机(CAMERA)的机位、角度”和“细致的镜头术语”剧作者不要具体写作。如果确实需要，

也只是写出简单推荐性的提示(对于120分钟的电影剧本而言，这种提示可能少到只有十

处)。剧作者的任务是逐个镜头地写剧本。

2，对剧作者而言，关于“镜头”的定义：

镜头(shot)就是摄影机所看到的东西。

3，主镜头和局部镜头：

场景的写作是由主镜头(master shot)和局部镜头(specifie shot)构成。主镜头覆盖一个场景的全貌。如一个房间、一条街道、一个休息厅等。局部镜头专拍房间的某一部分，如房门、或某一条街道上的某一商店的门前或某一座建筑物。

在写完“内景(或外景)·地点·时间”后，可以从一个局部镜头开始描述局部场景的环境和角色的动作，然后直接写角色的对白。也可以从一个主镜头开始描述主场景的环境和角色的动作，然后直接写角色的对白。但是，在具体写作时并不标明是主镜头还是局部镜头。“主镜头”或“局部镜头”是根据我们设计场景时的需要来决定的。

4，找出镜头中的主体：

摄影机画面中发生的角色动作——角色正在画面内进行动作(肢体动作或对白)或完成动作并离开画面(对于肢体动作叫出画，在画外的对白就画外音)。一旦决定了镜头的主体，就可以叙述镜头内发生的视觉动作。

5，标注：

在最右侧和最左侧分别标注场景的序号，然后在最右边写上白天或者黑夜(DAY or NIGHT),接着在最左边标注室内或者室外(INT or EXT).

6, 角色：

对白角色的名字写在其角色台词的上面，居中的位置。。

7，空行：

使用空行的地方是：a不同的场景之间;b场景与转场方式(如：切至、淡入、淡出、叠化)之间;c一个角色的台词与另一个角色的名字标注之间;d角色的台词与镜头中主体的详细描述之间。e的详细描述之间。两个镜头主体

8，黑体字：

a所有的标注用黑体字;b角色第一次出现要用黑体字;c机位、角度和镜头等简单推荐性的提示用黑体字;d转场方式要用黑体字;e对白角色的名字要用黑体字。f场景换页但场景内容继续时写上“CONTINUED”，“CONTINUED”要用黑体字。

微电影剧本范文10

甲方(作者):_______________________________

乙方: 《中国心理卫生杂志》编辑部

甲、乙双方就论文版权转让事宜达成如下协议：

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6. 该论文在乙方编辑出版的《中国心理卫生杂志》(不论以何种形式)首次发表后，乙方将向甲方收取_ 一次性版面费，数额为人民币 元。

7. 该论文在乙方编编辑出版的《中国心理卫生杂志》(不论以何种形式)首次发表后，乙方将向甲方_ 支付一次性稿酬(付酬金额另行通知)并赠送样刊。

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甲方(代表)：_________

年月日

乙方：《中国心理卫生杂志》编辑部________________

乙方代表：_____

年月日